KANN MAN IM WELTALL TÖNE HÖREN

Karlheinz Stockhausens "Klang"-Zyklus bei der Kölner Musiktriennale uraufgeführt

Von Jörn florian Fuchs


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Der Komponist Karlheinz Stockhausen. (AP Archiv)

Der 2007 verstorbene Musikpionier Karlheinz Stockhausen hat funktioniert bis kommen sie seinem Tod an einem Musiktheaterprojekt, in dem er die 24 Stunden von Tages vertonen wollte. Zeigen 21 std konnte er vollenden und erst jetzt wurde seine Kompositon uraufgeführt.

Von den geplanten 24 Stunden konnte Stockhausen zeigen 21 vollenden, wodurch erstaunlicherweise jene letzte Stunde das Titel "Paradies" trägt. Und danach kann sein ja genau genommen nichts als kommen. Sogar musikalisch gehört dieses Werk zum Flöte und Live-Elektronik kommen sie den das beste des gesamte Zyklus. Es ist einen stupender Hörrausch gesättigt Glitzern und Flimmern, berückend schöne Flötentöne bekomme aufwändig elektroakustisch erweitert, wobei ns künstliche Klangwelt ns "natürliche" instrument niemals überlagert, wie auch das Flöte die sie umschwirrenden Klänge nicht wie Kulisse benutzt, sondern in einen gelegentlich sehr konkreten austausch mit dem vermeintlich Fremden tritt.Wie schon an der "Licht"-Heptalogie schuf Stockhausen auch an "Klang" eine nett Grundmaterial, das sich bei diversen Variationen ein weiterer findet. Bei den halbstündigen "Cosmic pulses" mäandern 24 melodische Schleifen aufgrund den raum und werden auf acht kanal verteilt, was bei der kölner Philharmonie nachts um halb zwölf einer derart psychedelische wirkung erzeugte, das der berliner Kultclub Berghain einpacken kann. Die meist Äußerst rasch vorüber glucksenden elektronischen "Impulse" durchziehen einer ganze Reihe ns einzelnen Stunden. An immer neuen Anordnungen und mit immer neuen vokalen hagen instrumentalen Partnern evolution teils atemberaubende Hörwelten.Natürlich hat das Stockhausen ns Ausführenden als Rezipienten sogar diesmal sonstiges nicht nur leicht gemacht, ns Musiker kommen teils Äußerst bunt kostümiert oben die bühne und müssen eigenwillige Bewegungen und Gesten vollziehen, zudem werden desöfteren Texte ende dem esoterischen "Urantia"-Buch von künftige kosmische Zustände von Welt und personen gesungen und gelesen, allerdings geschieht dies manchmal mit ein solch entspannten Leichtigkeit und Heiterkeit, dass man sich als auf einer Avantgarde-Karneval vorkommt. In der 15. Stunde gehen einige Urantia-Gedanken dann interessanterweise Hand in Hand mit einen präzisen Strukturanalyse von "Klang"-Zyklus. Der furiose Bariton Jonathan de la Paz Zaens lässt das siebte Superuniversum by Orvonton mit zum Aufbau genau das zusammen schwingen, was er gerade singt. Und bisschen später namens es dann keck karnevalesk: "Kunstmusik ist nicht Tingeltangel und 24 Hertz sind weder schön still hässlich".Jenseits solcher Weisheiten zeigen es eine ganze Reihe über Kammermusikstücken, die erstaunlich zugänglich, korrekt eingängig sind. So entlocken Über zwei Harfenistinnen 40 minute lang von ihnen Instrumenten toleranz frappierend neu Töne. Am eindringlichsten und theatralsten ist die vierte stunde "Himmels-Tür". Hier begehrt einen Schlagzeuger Einlass und handhaben eine größe Holztür mit Stöcken, hände und seinem ganzen Körper. Irgendwann öffnet sich das Tür, der Musiker verschwindet innerhalb Ungewissen und es entsteht einer fast schon jenseitiges Klanggewitter, ns ein junges mädchen anlockt, auch sie schlüpft hinein und gemeinsam giftig es an eine unsichtbare dennoch durchaus hörbare Himmelsreise ... Ähnlich eindrücklich war ns Beschallung ns Kölner Praetoriums, hier trafen kosmisch-futuristische Klangwolken an stimmungsvoll beleuchtete Artefakte ns Römerzeit.Dank der Kölner musikFabrik, dem Freiburger ensemble recherche ebenso einem riesig Stab an Gastmusikern wurde ns 21-teilige, 36-stündige Marathon um zu alle Sinne nachhaltig erweiternden abenteuer – von Nachahmung in anderem Ort notfall empfohlen!


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